ガス・ヴァン・サント監督「ドラッグストア・カウボーイ」

ドラッグストア・カウボーイは1989年に制作されたガス・ヴァン・サント監督の2作目の作品。主演に「アウトサイダー」や「ランブルフィッシュ」で鮮烈な印象を残したマット・ディロンを起用したインディペンデント作品。確かに、冒頭からインディペンデントの気配が濃厚な魅力的作品である。

ポートランド三部作の2作目

物語は、ポートランドを舞台に展開する（ちなみに、「マイ・プライベート・アイダホ」や本作を含めて、初期の三作をポートランド三部作と呼ぶそうだ。）。

ボブ（＝マット・ディロン）とダイアン（＝ケリー・リンチ）の夫婦は麻薬に溺れ、仲間のリック、ナディーンと共に、ドラッグストアや病院を襲撃する日々を送っている。しかし、地元の刑事に目をつけられて街に居づらくなり、ボブは旅に出ることに決める。旅先でもドラッグストアや病院を襲撃する彼ら。しかし、徐々に歯車が狂い始めため、ボブはドラッグから足を洗って更正の道を歩もうとする。ボブは、本当にまともな生活を送れるようになるのだろうか。。。。

「孤児」「精神的父」「ストリート」という主題群

この作品にも、ガス・ヴァン・サント監督の基本的な主題がよく出ている。

ボブには父親はおらず、母親との仲も疎遠である。しかし、かつて彼をドラッグの世界に導き、精神的な師でもあるトム・マーフィー神父（なんと、ビート・ジェネレーションの代表的作家ウィリアム・バロウズが出演している！）との長い付き合いは続いている。この作品でも、「孤児」や「精神的父」の主題は健在である。

そして、「ストリート」の主題。タイトル通り、この映画ではジャンキーの生活がリアリティ豊かに描かれる。店内で仲間が騒ぎを起こして店員が気を取られている間に店に忍び込んでドラッグを盗み取る手口。これは病院でもより大がかりに反復される。あるいは、警察の捜査を逃れるためのドラッグの隠し場所。そしてストリート上でのドラッグの売買。ガス・ヴァン・サント監督は、こうしたジャンキーの生態を、少々のユーモアも交えながら語り継いでいく。

インディペンデント作品としての魅力

このように紹介すると、この映画は普通の映画のように見えるけれど、そこはインディペンデントを目指すガス・ヴァン・サント監督、いろいろな仕掛けを施している。

最大の売りは、もちろんウィリアム・バロウズを起用したことだろう。

ジャンキーやヒッピーにとっては神様的な存在であるこのビート・ジェネレーション作家が登場するだけで、どこか画面が神話性を帯びる。ただ彼が街中を歩き、杖で過去の街の記憶を語るだけの場面がもたらす強烈なインパクト。あるいはドラッグについて蘊蓄を語る場面の奇妙な文学性。ハーバード大学卒業生で筋金入りのジャンキーが語る言葉には妙な説得力がある。

「ボニーとクライド」ものへのオマージュ？あるいはパロディ？

それ以上に面白いのは、この映画がいわゆる犯罪逃避行もののパロディになっている点である。

アメリカ映画には、「ボニーとクライド」ものとも言うべきカップルの逃避行を扱った一連の映画がある。ペンの「俺たちに明日はない」、ラングの「暗黒街の弾痕」、アルトマンの「ボウイ＆キーチ」あるいはニコラス・レイの傑作「夜の人々」まで、カップルが犯罪を繰り返しながら逃亡する物語はアメリカ映画の定番の1つだと言って良い。特に「俺たちに明日はない」はアメリカン・ニューシネマの先駆けとして、ガス・ヴァン・サント監督たちの世代に大きな影響を与えている。

この映画の舞台設定は、確実にこの「ボニーとクライド」ものの系譜に入ると言えるだろう。仲間がいるとは言え、ボブとダイアンは、ドラッグ・ストアを襲撃しながら逃避行を続けるカップルであり、互いに深く愛し合っている。しかし、この映画は見事に先行作品とは異なる。犯罪の場面は描かれるけれど、それは凶悪犯罪というよりも、ジャンキーがドラッグほしさに冒してしまうもので、オフビートののんびりした襲撃である。

むしろ物語の中心は、「犬について話すな」とか「ベッドの上に帽子を置くな」というジンクスでボブは異常なこだわりを見せる。そして、ジンクスが破られて物事がうまく行かなくなると、ボブはますますその呪縛にはまっていく。そこには、ボニーとクライドもの切迫感もなければ世界で二人っきりという孤立した愛の世界もない。そして、監督は、さっさとボブを逃避行から抜け出させて、更正プログラムに入れてしまう。今風に言えば、この映画は「ボニーとクライド」ものを脱構築しようとした作品なのだろう。

ホーム・ムービー画面の懐かしさ

もう一つの魅力は、印象的に挿入される回想場面。

粗い粒子の画像、手持ちカメラで手ぶれし、時にはピントも外れながら、仲間たちのふざけた様子が映し出される。それはまるでホーム・ムービーのような懐かしささえ感じられ、仲間たちは皆リラックスしている。さらに、ボブたちが普通の家庭の幸福から見放された孤児的存在であるという事実が、このホーム・ムービーの手触りのある場面を一層いとおしくさせる。インディペンデントを志したことのある映画小僧にとってはたまらない映像である。これもガス・ヴァン・サント監督のマジックの1つなんだろう。

新作も公開！

最近の「追憶の森」や「ドント・ウォーリー」はあまり良い出来ではなかったけれど（「追憶の森」はカンヌでの上映の際に観客からブーイングを受けた！）、新作の「デッドマンズ・ワイヤー」も公開されることだし、たまにはガス・ヴァン・サントのインディペンデント精神あふれる初期作品を見直すのも悪くない。

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