おすすめ映画クレール・ドゥニ監督作品の魅力と映像哲学

クレール・ドゥニ監督作品の魅力

クレール・ドゥニ監督の作品は、SF、ホラー、ロマンス、サスペンス・・・と様々なジャンルを横断しているけれど、なぜかいつも同じ作品を見ているような錯覚にとらわれてしまう。

それは例えば、監禁された状況の中での閉塞感、対話を拒みつつ捧げられる一方的な愛、強烈な愛情と憎悪、突発的な暴力、謎めいた組織の陰謀など。ジャンルは違うけれど、繰り返しドゥニ監督の作品に登場するこうした主題は、まるで強迫観念のように観客を釘付けにする。

そして断片化された身体。ドゥニ監督は、手や首筋や足や胸などのクローズアップを多用する。それは確かに身体の一部で生々しい生命感をたたえているけれど、そこだけ大きく切り取られてなめるようなクローズアップで映し出されると、どこか人間とは異なる、それ自体が独立した生物体のように見えてくる。

あるいは血。ドゥニ監督は好んで血まみれの身体を描く。それはもちろん突発的な暴力の結果なのだけれど、自分の血、あるいは他人の血にまみれた身体は、やはりどこか非人間的で、まるで違う生物のように見える。なによりも、その血のりの生々しさが持つ映像の強度が鮮烈だ。

そして、身体をおおうその血が、人体のもろさを際立たせる。ドゥニ監督にとって、人間は薄い皮膚の下に豊かな血液をたたえた生物であり、その薄い皮膚が破れてしまえば、ただの肉塊と化してしまう傷つきやすい存在にしかすぎないのかもしれない。それは、彼女が追求する傷つきやすい魂のメタファーなのだ。

リストア版「ガーゴイル」

リストア版が公開された「ガーゴイル」は、こうしたドゥニ監督の作風を体現したような映画である。

「ガーゴイル」とは、教会や大聖堂などの屋根や壁に取り付けられた怪物彫刻を指す。この映画の中でも、ヴィンセント･ギャロとトリシア・ヴェッセイが観光に訪れるパリの大聖堂の上にガーゴイルが映し出される。その怪物が、一見すると幸福そうに見えるカップルを冷たく見つめる映像は、そのままこの映画の主題を物語っているだろう。

物語は、セックスの最中に相手を殺害する衝動に駆られるという奇妙な病にかかった主人公シェーン（＝ヴィンセント･ギャロ）が、新妻ジェーン（＝トリシア･ヴェッセイ）とハネムーンでパリを訪れることから始まる。

新婦として幸福に包まれたジェーン。しかしシェーンのパリ訪問にはもう一つの隠された目的があった。それは、この奇妙な病気を患っている恋人のために治療薬を開発している科学者のレオ（＝アレックス・デスカス）と会って、治療薬を手に入れること。しかし、レオもまた、恋人コレ（＝ベアトリス･ダル）の病気が悪化していくことに悩まされていた。コレは、厳重な監禁を抜け出しては、街で男を見つけてセックスしては殺害するという行為を繰り返していたのだ。。。

反復される主題

映画「ガーゴイル」でも、ドゥニ監督の主題は繰り返される。

レオは、コレの殺人を阻止するために彼女を自宅の一室に閉じ込める。外出の際には、コレの部屋の扉や窓に鍵をかけて監禁状態にする。しかし、コレはセックスと殺人の衝動に駆られれば、まるでその観念に取り憑かれたかのように、破壊的な脱出を試みる。

この点で、コレは、極めてドゥニ監督的なキャラクターだと言えるだろう。

ある種の観念や欲望に憑依されて邁進する人物。それは、例えば「ネネットとボニ」において、新生児に異常な執着を見せるボニや、「ハイ・ライフ」において、セックスと生殖に取り憑かれたように見えるジュリエット･ピノシェにも反復される。ドゥニ監督作品において、人々は自分を超えた何かに突き動かされるように行動する。それはまるで欲望がそのまま形象化されたようだ。

さらに、コレは街で男たちを引っかけてはセックスし、性交中に凶暴化して相手を殺害する。そして殺害後は、血まみれとなって放心状態に陥ってしまう。その姿は、まるでドゥニ監督の映画的欲望を体現したかのよう。そこには、ドゥニ監督が好んで描く突発的な暴力、ある種の欲望や観念に取り憑かれた者の暴走、そして傷つきやすい魂がそのまま体現されている。ベアトリス･ダルの野性的な美しさと内に秘めた激情はまさにはまり役と言ってもいい。

そして陰謀の香り。シェーンは、パリでレオとコレの居場所を探し求めるが、関係者は一様に口をつぐむ。どうやらレオとコレの失踪の背景には、医療研究を巡る巨額の買収があり、実はシェーンも関わっていたようなのだ。その主題は、やはり「ハイ･ライフ」の宇宙船プロジェクトを巡る陰謀や、「美しき仕事」で過酷な訓練を続ける傭兵部隊を巡る陰謀と反響し合っている。ドゥニ監督作品において、この陰謀という主題が前景化することはない。なぜなら、陰謀という主題はあくまでも彼女にとって、この世界が持つ不可解さ、秘密、謎のメタファーでしかないからだ。

あるいは切り取られた身体。「ガーゴイル」においても、人体はクローズアップの切り取られた映像で提示される。細かい産毛までが映し出されるそのクローズアップを見ていると、ヌードである前にその生物性が前面に出てきて観客は奇妙な感覚に捕らわれてしまう。それは本当に人間の身体なのだろうか、それとも何か我々の知らない生物体の一部なのだろうか。このような違和感は、謎めいた生物研究所で提示される大脳のホルモン漬けが提示されることで最高潮に達する。ごく機械的に提示され、さりげなくナイフで切られていく人の大脳。その不気味な物質性と生理的不快感が、観客を奇妙な宙づり状態に陥れる。

クレール・ドゥニ監督作品がもたらす映画体験とは

監禁、欲望、窃視、献身、陰謀、愛、暴力、殺害、不気味さ・・・。こうした観念が、そのまま映画の中で即物的に提示されて一つの映画を作っていくクレール・ドゥニ監督の作品は、まるで映像を通じて人間という存在に関する哲学的思索を行っているようにも見える。しかも、そこに提示される断片化された身体の映像がもたらす生理的違和感と眩暈のような感覚。これほど映像の強度が持続し、濃密なエモーションと深い思索に満ちた映像体験ができる監督はそれほど多くはない。

近年、ドゥニ監督作品のリストアが進んでいる。既に日本で公開された「ネネットとボニ」、「美しき仕事」、「ガーゴイル」に加えて、初長編作品の「ショコラ」や「死は恐れず」、「愛と激しさをもって」などもぜひ一般公開してほしい。できれば、「パリ、18区、夜」や「35杯のラムショット」、「レット･ザ･サンシャイン・イン」なども！

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